建盞一直以其自然生成的豐富釉色為人們所稱道。其工藝謎團(tuán)基本就落在曜變上，彩光是曜變的重要特征之一。建盞釉面的彩光現(xiàn)象，籠統(tǒng)來(lái)說(shuō)，是在一定光線條件下，建盞釉面的同一位置同時(shí)呈現(xiàn)出多彩的光澤。

明末清初詩(shī)人曹溶寫過(guò)《兔毫盞歌報(bào)陳若水》，詩(shī)中有一句“建安黑窯天下奇，土質(zhì)光怪欺琉璃”，曹溶所見的建盞光彩奇異，堪比晶瑩剔透、流云漓彩的琉璃，由此可見彩光釉面的建盞自古有之，而且受人珍視。

分析建盞釉面中的彩光現(xiàn)象

鷓鴣盞  李昌海

中國(guó)著名古陶瓷專家陳顯求在他的《扶桑鑒寶記》中對(duì)曜變天目的定義是“曜乃日、月、星辰之光，變乃色彩變異之意，兩字合成一詞，則曜變天目可以定義為具有光色（無(wú)固定顏色）變化的建盞?！睆墓沤裰腥諏?duì)于“曜變”的定義來(lái)看，彩光現(xiàn)象可視為曜變的必要條件，不可或缺。

古人將建盞彩光的形成原因總結(jié)為窯變。在宋代建盞中，兔毫釉面是主要的品種，油滴釉面雖然數(shù)量不多，但是從形成原理看，與兔毫相同。研究表明，油滴斑紋是鐵的氧化物的結(jié)晶，當(dāng)溫度繼續(xù)升高，原本凝結(jié)成圓形的結(jié)晶往下流動(dòng)，變成細(xì)長(zhǎng)的兔毫狀。兔毫和油滴的形成規(guī)律基本可尋，所以不屬于窯變，而彩光釉面和曜變數(shù)量非常少，生成規(guī)律難以把握，可歸為窯變。

以現(xiàn)代科學(xué)的角度來(lái)看，窯變是特殊條件下釉水發(fā)生的化學(xué)變化和物理變化，因而彩光是特殊反應(yīng)條件下的產(chǎn)物。

促成這種特殊的化學(xué)反應(yīng)的原因有很多，從原料上看，建盞所用釉礦、草木灰為水吉當(dāng)?shù)厮a(chǎn)，這些原料成分復(fù)雜，含有多種微量元素，本身就帶有不同的顏色，同一元素在高溫?zé)频倪^(guò)程中，生成的效果也有很大差別，建盞中不同化學(xué)家的鐵離子對(duì)呈色有顯著影響。

分析建盞釉面中的彩光現(xiàn)象

星云杯  黃美金

建盞釉面的彩光是隨著視角和光線的不同而變換的，在普通燈光下，基本無(wú)法看到釉面的彩光，需要將彩光建盞置于自然光下，繞著建盞的中軸線緩慢作360度旋轉(zhuǎn)，才可以欣賞到建盞釉面各個(gè)部分浮動(dòng)的多彩光芒。

古人將繽紛的色彩歸納為五色，而人類對(duì)于五色的流連一直沒有改變。彩虹、極光這類自然界的彩光現(xiàn)象都讓人產(chǎn)生美好的向往。彩光建盞的珍貴之處在于它不是色彩的機(jī)械堆積，而是在黑色的釉面中折射出奇異的交織的色彩，一切都處于變幻之中，更顯神秘幽遠(yuǎn)，仿佛蘊(yùn)蓄大千世界。