時(shí)大彬款紫砂壺價(jià)格鑒別時(shí)大彬紫砂壺

時(shí)間：2016-08-10 來(lái)源：收藏指南

時(shí)大彬款紫砂壺價(jià)格時(shí)大彬紫砂壺鑒別

時(shí)大彬，號(hào)少山，是明代“四名家”之一時(shí)鵬之子，生于明代萬(wàn)歷年間，歿于清代康熙初年。時(shí)大彬制壺技藝全面，在泥料配制、形成技法、器型設(shè)計(jì)以及署款書法方面都有卓越的成就。他在泥料中摻入砂，開(kāi)創(chuàng)了調(diào)砂法制壺，古人稱之為“沙粗質(zhì)古肌理勻”，別具情趣。在成形技法方面，改進(jìn)了供春“斫木為模”的制法，把打身筒成形法與鑲身筒成形法結(jié)合起來(lái)，由此確定了紫砂壺泥片鑲接成形的基本方法，是紫砂壺制法的一大飛躍；又首創(chuàng)方形、圓形壺式，成為紫砂壺造型的典型壺式。時(shí)大彬聽(tīng)從陳繼儒等文人的建議，改作大壺為小壺，使紫砂壺更適合文人的飲茶習(xí)慣，把文人情趣引入壺藝，使壺藝與茶道相結(jié)合，把壺藝推進(jìn)到了一個(gè)新的高度。時(shí)大彬所制紫砂壺，今尚存十六七器，其中五器為近年考古發(fā)掘所獲，皆出于明人墓葬。其余均為傳世品，壺式多樣，有圓壺、六方壺、三足壺、開(kāi)光方壺、提梁壺、書扁壺、僧帽壺、印包壺、菱花壺、半瓜水盂，分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私機(jī)構(gòu)及藏家之手。

明代的紫砂茗壺，是以獨(dú)樹(shù)一幟的姿態(tài)著稱于世的。時(shí)大彬?yàn)楣┐旱娜胧腋哚悖M得其傳。時(shí)大彬，號(hào)少山，明嘉靖至萬(wàn)歷年間宜興陶人。據(jù)李斗《揚(yáng)州畫舫錄》載：巧系宋尚書時(shí)彥之裔孫。他的父親就是“四大家”中的吋朋，父子相傳，更加深厚的家學(xué)源淵。他在紫砂的泥色、形制、技法和銘刻方面都有較高的造詣，是壺藝和學(xué)養(yǎng)比較全面的紫砂大師。他是紫砂茗壺發(fā)展史上的一位里程碑式的人物，當(dāng)時(shí)就被公認(rèn)為“超越前古”的第一大家。

　　大彬制壺，不務(wù)妍媚，幽雅悅目，在壺藝風(fēng)格上適應(yīng)了明代士大夫階層所追求的淡雅超俗的審美情趣。早期多大壺多模仿供春樣式，所制茗壺以樸雅堅(jiān)致見(jiàn)長(zhǎng)。后來(lái)外出云游，在婁東(今上海市松江縣)一帶曾與許多嗜茶的文人雅士接觸，聆聽(tīng)了箸名學(xué)者陳繼儒品茗論茶的高論后，豁然開(kāi)竅，返去后便根據(jù)時(shí)人飲茶風(fēng)尚，改制小而扁的壺，風(fēng)格為之大變。當(dāng)時(shí)文人雅士以書齋內(nèi)陳置“時(shí)壺”為榮，“幾案有一具，生人閑遠(yuǎn)之思。”時(shí)大彬后期所制茗壺，小巧玲瓏，又古樸雅拙，令觀者感到“妙不可思”，對(duì)他發(fā)出觀止之嘆。當(dāng)時(shí)京城里也有“千奇萬(wàn)狀信出手”、“宮中艷說(shuō)大彬壺”的贊聲，其造壺藝術(shù)光輝，照耀著整個(gè)紫砂工藝的歷史。

　　時(shí)大彬一生剖作許多經(jīng)典壺式，有圓壺、執(zhí)壺、提梁、僧帽、六方、八角、方扁、瓜棱、玉巧、合葵、龍帶等幾十種，流傳深遠(yuǎn)，歷代不乏珍藏者。他生前廣收門徙，如徐友泉、李仲芳、歐正春、邵文金、邵文銀、陳俊卿、蔣時(shí)英等人都為一代名家，成為紫砂茗嵌的正宗流派。

　　時(shí)大彬的名聲、隨著他的壺，借助文人的筆，傳遍遐邇。許多文獻(xiàn)認(rèn)為大彬的藝術(shù)成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過(guò)了他的父親，“前后諸名家并不能及”，居于“壺家妙手稱三大”的直位。周高起在《陽(yáng)羨茗壺系》寫道：“明代良陶讓一時(shí)”，所謂“一時(shí)”，就是指時(shí)大彬。后人所說(shuō)的“時(shí)壺”，也是指時(shí)大彬的壺藝作品。

　　時(shí)大彬的創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，每有新作，稍不如意，立即毀棄，雖碎棄十之八九，亦在所不惜，故一生創(chuàng)作雖多，但留存的作品極少。相反，盛名之下，贗品頗多。在他活著的時(shí)候，時(shí)壺就成為一代珍玩，達(dá)官貴人還用之殉葬。在他死后，人與壺聲譽(yù)俱增，競(jìng)相收藏，視為圭臬。傳到清代乾隆年間，“時(shí)壺”已視若稀寶。至今，存世的“時(shí)壺”已屈指可數(shù)了。六十年代后在相繼出土的明代慕葬中冇所發(fā)現(xiàn)，出上帶“大彬”款的紫砂茗壺有三件：朱砂六方壺、如意紋蓋三足壺及鼎足蓋圓壺。目前能根據(jù)圖樣出版可考、標(biāo)屬有時(shí)大彬款的茗壺有十三件。今天所見(jiàn)珍藏于各大博物館以及歷年明墓出土的“時(shí)壺”來(lái)看，其工藝制作水平也有懸殊，其中會(huì)有大彬同時(shí)代的仿品和明末清初時(shí)期的偽作。此外，民國(guó)時(shí)期在上海專門造偽的作坊所出的贗品中便有大彬印款的紫砂茗壺，這些壺大都流落民間。大景的贗品，給鑒定大彬壺的真?zhèn)螏?lái)了不少困難。

　　對(duì)時(shí)大彬作品的辨真識(shí)偽，歷來(lái)籠罩著樸朔迷離的色彩。我們從明淸兩代文人寫下的有關(guān)記載中，對(duì)“時(shí)壺”的特征可以識(shí)其一二。

　　時(shí)大彬制壺常在紫砂泥料中雜以碙砂土，成陶后壺面上閃現(xiàn)出淺色的細(xì)小顆粒，產(chǎn)生“砂粗、質(zhì)古、肌理勻”的奇妙效果。這種“調(diào)砂”工藝不僅是“時(shí)壺”及其時(shí) 代的一大特點(diǎn)，而且成為紫砂壺上一種自然天成的裝飾，鑒賞家稱之為“銀砂閃點(diǎn)”，還贊美它“珠粒隱現(xiàn)，更自?shī)Z目。” 我們所見(jiàn)南京博物院所藏的紫砂提梁大壺和上海博物館所藏的紫砂書扁壺便是這樣。

　　《揚(yáng)州畫舫錄》作者李斗在卷四中說(shuō)，“時(shí)壺”以壺柄上有指拇痕為標(biāo)識(shí)。壺蓋與壺口緊密無(wú)隙，這也是“時(shí)壺”工藝的又一特點(diǎn)。

　　“時(shí)壺”以素面素心為主，絕無(wú)繪畫裝飾，很少詩(shī)文銘刻，僅少數(shù)在器蓋上有貼花裝飾，如錫山市出土的三足壺有如意紋蓋便是。

　　“時(shí)壺”諸款俱足，就是說(shuō)他制的壺都有“大彬”或“時(shí)大彬制”的刻款。據(jù)說(shuō) 最早是請(qǐng)書家在壺上題寫，然后自己用竹刀刻出，后期受到董其昌、陳繼儒等文人的影響，不再請(qǐng)人落墨，以刀代筆，直接在壺上運(yùn)刀刻款，楷法工穩(wěn)遒逸，時(shí)評(píng)有“黃庭、樂(lè)毅遺意，人不能仿，鑒賞家用以為別。”

　　“時(shí)壺”只用刻劃署款，字體為楷書，在紫砂茗壺上用印約在明末清初才逐漸興起的。民國(guó)時(shí)期紫砂藝人絕少見(jiàn)過(guò)時(shí)壺真器，不識(shí)大彬款識(shí)形式，便在壺上使用當(dāng)時(shí)流行的印章款。我們不時(shí)見(jiàn)到有“時(shí)大彬制”四字方形有框揩書印和無(wú)框單行四字長(zhǎng)條印，書體楷篆均有，不難辨識(shí)，凡見(jiàn)有用“時(shí)大彬制”印款的壺盡皆贗品。

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